1.1972年6月8日，越南戰爭已接近尾聲。久戰不勝的美國軍隊已經變得歇斯底里，對著平民村莊和赤手空拳的百姓狂轟濫炸。照片拍攝的是一群孩子被從天而降的燃燒彈嚇壞了而四處奔跑的情景，特別是中間那個小姑娘因為身上的衣服被燒著，不得不赤身露體地在路上奔跑。這個形象十分鮮明地展示了皮肉的痛苦與精神上的極度恐懼。這個形象撕扯著每一個富有正義感、同情心的讀者的心。

　　這幅照片很快就被刊登在美國《紐約時報》的頭版上，一下子成了轟動一時的話題。這幅照片逼真地揭露了戰爭的殘酷性，顯示了戰爭對人類靈與肉的深重傷害。美國人早已被這場遠離美國而無休止的戰爭弄得漠然麻木了，但這幅照片重又喚醒了他們的良知，于是一場反戰的浪潮重又興起。不久，越戰宣告結束，人們說，是這幅照片促使越戰提前半年結束。1973年，這幅照片榮獲美國普利策獎，同年，在荷蘭世界新聞攝影比賽中又被評為年度最佳照片。

　　照片中的小姑娘名叫潘金淑，當年9歲。照片成名之后，她成了新聞攝影跟蹤的人物。成年后，她移居美國，被聯合國任命為和平大使奔走世界各地，以自己的經歷講述和平的意義。1996年，她有了自己的家庭和孩子，但背部還留有當年燒傷的疤痕。

　　2.自20世紀80年代以來，

非洲少雨，連年干旱，成千上萬的人民在饑餓中、在瘟疫中備受折磨而走向死亡。許多記者在那里拍攝的鏡頭觸目驚心，令人不寒而栗。這幅作品很有代表性。記者前去采訪旱情十分嚴重的烏干達，深深地為那里經受的苦難而感動。他沒有一般化地去拍攝面黃肌瘦的災民，也沒有去拍攝寸草不生的干裂土地，而是拍攝了一個對比強烈的鏡頭──豐潤的大白手和枯瘦的小黑手，從而表達出自己對于干旱惡果的強烈感受和向社會呼吁的熱望。作者大膽的畫面剪裁，舍棄了對比以外的一切東西，而使人們的視覺感覺強烈而集中，強化了照片的視覺沖擊力，使干旱帶來的深重苦難在無言中得到充分展示。

　　新聞報道攝影以瞬間紀實為使命為優勢，然而，在拍攝的一瞬間，又能以恰當的構圖、生動的形象沖擊人們的視覺，震撼人們的心靈，則是十分難能可貴的。

　　3.1937年5月，

德國“興登堡”號飛艇順利飛躍大西洋，正要在美國新澤西州萊克赫斯特基地著陸時，因撞擊建筑物而爆炸起火。這一災難是人類的悲劇，更使德國國家尊嚴嚴重受損。因為在20世紀20年代，飛艇曾經是一種力量的象征。它意味著將來人們可以毫不費力地駕馭天空。30年代，由于飛艇的成功，德國人曾經認為未來的天空將是他們的舞臺，就像英國人從前稱霸海洋那樣。“興登堡”號是飛艇中最好的一只，然而卻如此慘敗。當時，這一事件被22架電影攝影機和許多攝影師拍攝下來。因為大家早就架好設備，對準天空，要拍攝它成功著陸的鏡頭，卻未曾料到拍下這一令人膽戰心驚的一幕。

　　半個多世紀過去了，但人們頭腦中牢記著這個畫面，這驚心動魄的瞬間。由此也可以看到攝影化瞬間為永恒的獨特魅力。

　　4.作者是《波士頓先驅美國人報》記者，

聽到火警后，他連忙開車趕到現場。一邊朝火場跑，一邊把攜帶的兩臺相機調好光圈和快門，同時觀察著著火房屋的情況。

　　緊張中，一名消防隊員正跨到太平梯上，想幫助已經站在太平梯上，想幫助已經站在太平梯上等待救援的兩個女孩──19歲的黛安娜和3歲的蒂亞娜。

　　作者用鏡頭密切地注意每一個下落的東西，沒想到卻拍攝到了這樁慘劇的全過程。

　　第二天，這組照片見報后，波士頓居民大為震驚。人們被激怒了，強烈要求當局采取措施，檢修這些不太平的太平梯。波士頓政府在24小時之內對全城的樓房進行了檢修，以使人們的生命得到可靠的保障。

　　這幅觸目驚心的照片，令人目睹了慘劇的過程，顯示了攝影紀實警示社會的強大力量。

　　這組照片榮獲了美國普利策新聞照片獎。其中這一幅在世界新聞攝影比賽（WPP）年度賽中被評為最佳新聞照片。

　　5.美國 洛高.莫洛比托 1967年事情發生在美國佛羅里達州。7月17日早晨，

電線工人蘭度.贊比安到杰克遜維爾市進行例行檢查時，碰到了一根活的高壓線，立刻被電擊得不省人事。在附近工作的工人馬上跑過來搶救。

　　畫面上是最先跑過來爬上電線桿的工人湯普遜。他發現贊比安已經窒息，馬上用口對口的方法進行人工呼吸搶救。隨后的工人上來一起把贊比安救落到地面，送往醫院，終于從死神手里奪回了贊比安的生命。

　　這是拯救生命的一吻，這是偉大的一吻。

　　作者洛高.莫洛比托是一名有經驗的記者，當他走在路上時，聽到人們驚慌的叫喊，便馬上跟著跑了過去，觀察事態的發展，最終拍攝到這幅感人至深的照片。

　　讓世界充滿愛，這個鏡頭讓人們看到人間深深的愛。

　　第二年，這幅作品獲得了美國普利策大獎。

　　6.美國（尤金.史密斯）

　　二戰結束后日本經濟逐步從廢墟上復蘇，

發展迅猛。然而隨之而來的工業污染也日益嚴重。由于一家名叫“奇索”的化學工廠不斷向海里排放含有大量水銀毒素的污水，以致當地漁村許多人得了一種怪病：四肢萎縮，全身痙攣，導致死亡。

　　史密斯得知這一情況，決定用照片揭露這種污染環境的罪惡，為受害的人們討回公道。1971年在日本女友的幫助下，他開始到水俁村采訪。在三年半的時間里，他和漁民住在一起，吃在一起，拍攝了許多真實的鏡頭。廠方為了阻止他采訪，雇用了打手多次襲擊他，以致被打傷住進了醫院。但他“九死不悔，永不妥協”，終于拍攝到了上千幅照片，完成了采訪。他選出175幅出版了一本名叫《水俁》的畫冊，發行量達到三萬冊。這個專題不僅轟動了日本，也轟動了全世界，引起了全世界人民對環境保護問題的高度重視。他的這些作品，有如喚起人們共同起來保護環境的警鐘。

　　7.（美國）菲利普.哈爾斯曼

　　一系列超現實主義作品創作的成功，

使哈爾斯曼堅信攝影創作的能動性。如實的再現是一種，意念的具象又是完全不同的一種，于是他接連不斷地創作出表現人的哲思與意念的作品。關于人生的苦與甜、哀與樂、生與死等等，人們思考得很多，爭論得很多，這是人人面臨的一個難題，一個困惑。

　　經過反復構思，作者請來了他的老朋友和九位人體模特，經過反復設計描述，終于用七個美女構成了一個逼真的骷髏，猛然看見，令人觸目驚心、恐怖萬分，仔細觀察，又會發現這是七位極為賞心悅目的女人體。丑陋與美艷，可怕與可愛，誘惑與抵御，種種矛盾融為一體，你中有我，我中有你。何去何從？每位讀者都禁不住會像男主人公一樣深深的思考。

　　8.美國 道格拉斯.馬丁1957年

　　1955年，

美國黑人為爭取種族平等的斗爭從蒙哥馬利市開始。當時的黑人牧師馬丁.路德.金成為運動的領袖，他主張非暴力的斗爭，在爭取種族平等運動中享有無可爭議的領袖地位。斗爭逐步取得了很大的成果。1957年，美國政府廢除了許多不平等的種族歧視制度，這幅在荷蘭世界新聞攝影比賽榮獲年度大獎的照片，十分典型地記錄了當時生動的情景。

　　1957年，阿肯色州的小石城剛剛宣布解除種族隔離，黑人女學生多羅茜.考茨和其他八名同學考入當地中學，但是遇到種種阻撓，結果，美國總統艾森豪威爾派1000名空降兵到該地護送這九名黑人學生入學。但是，軍隊能壓服暴徒，卻壓服不了根深蒂固的腐朽觀念。這幅作品中，一群男生在黑人學生后面出洋相，校方的兩個護送人，神態也 截然不同，一個是堅定神圣地履行職責，一個是很不情愿地鄙視態度，似乎代表了美國人中對廢除舊制度的不同態度。令人起敬的是黑人學生臉上流露的莊重與自尊，她勇敢地走進充滿敵意的校園，只是為了捍衛黑人受教育的神圣的權利。

　　9.（美國）羅伯特.杰克遜1963年

　　1963年11月22日，

美國總統約翰.肯尼迪在達拉斯被刺，24日，被指控為兇手的奧斯瓦爾德在押解途中又被一家夜總會的老板杰克.魯比刺殺。一時間，形勢變得極為錯綜復雜，至今也沒徹底偵破此案。但珍貴的歷史鏡頭卻再現了刺客被刺的生動情景。

　　作者杰克遜在得知肯尼迪被刺后，預感到事情僅僅是開始而并沒有結束。因為有這種意識，他便十分關注事態的發展，因而在魯比突然刺殺奧斯瓦爾德時，他才能不失時機地撳動快門，在這偶然之中包含著必然發生的因素。

　　被刺而痛苦萬分的奧斯瓦爾德正處于畫面中心。由于突然，押解人尚沒有反應過來，而我們的攝影師早已不失時機地撳動了快門。

　　10.在美國新墨西哥州埃爾西德茲。

　　當太陽的余暉還沒有散盡，

明亮的圓月已經冉冉升起。山頂飄飛著層層云霧。山腳下，靜靜的村莊旁，是一片靜靜的墓地，十字架碑閃著灼灼白光。天上地下，仿佛回蕩著一曲深沉的生死交響樂。

　　這幅作品是亞當斯的代表作，是他拍攝的最受人歡迎的一張作品。他說：“這是機遇與熟練運用技術的產物。”拍攝時，他就預感到，這是一幅卓越的影像。那時，他們正乘車在公路上行駛，亞當斯往右邊一看，發現畫面上令人激動的景色，急忙下車，架好8*10相機，經過一系列技術操作，按好雷登15濾鏡，調好F32，時間為一秒鐘，又經過精心沖洗與印制，才得到這幅杰作。

　　11.倫納特.尼爾森 瑞典 1975年

　　獲1968年世界新聞攝影比賽大獎。這個看上去仿佛從遙遠星系中漂過來的3個月大的小胎兒，

正悠然地靠在子宮里面。1955年，“人類家族”的展覽中展出了描繪生長和童年時代的照片。尼爾森的這些照片拍攝于60年代。這張在群星中閃動著的小胎兒，喻示著人類應理性地思考自身在宇宙中的價值與命運。

　　尼爾森一直對生物學很感興趣，于是在60年代前后，他決定把人類胚胎發育的第一步過程都拍錄下來。這項計劃得到了《生活》雜志的支持，在4年的努力之后，尼爾森完成了任務，作品發表在《生活》雜志上，引起了世界性轟動。

　　12.圖中是6名被害者之一，

他被24名暴徒追趕到一小巷的死角處，遭到眾人大砍刀、匕首、棍棒加石塊的攻擊。在被折磨致死后，暴徒首領當眾割斷了他的喉管。此事發生在印尼暴亂后期，警方對此采取的惟一行動，是在私刑結束后，移走了受害者的尸體。

　　印度尼西亞學生1998年5月中旬在雅加達議會大廈外集會，要求結束蘇哈托總統的統治。在5月初，因為參加示威游行的學生被殺，引發了大規模的抗議活動，有著不同種族和不同宗教背景的數萬印尼年輕人聚集到一起，要求對腐敗政治進行清算。5月21日，執政長達32年之久的印尼總統蘇哈托辭職。在此之前，并沒有任何跡象表明他會屈服于抗議的壓力。

　　蘇哈托的辭職并沒有結束該國動蕩騷亂的書面。當各個團體在為填補權力真空而明爭暗斗之際，無法無天引發的混亂在全國蔓延開來。數千商人被搶、被殺。其中華人的產業及人身安全受到首當其沖的侵犯，許多華人婦女在騷亂中被有預謀地強暴，他們的家園被搶砸成了廢墟。

　　13.羅伯特.杜瓦斯諾[法]巴黎 1953年

　　前面求職的姑娘正接受“面試”。巨大的失業數字令歌舞廳老板有了挑三揀四的權利。

　　1953年，

著名的攝影家羅伯特.杜瓦斯諾受《攝影記者》雜志之托，拍攝了一組關于巴黎馬約爾歌舞廳的專題報道。對于當時生活十分拮據的杜瓦斯諾來說，接受雜志社這個合約意味著經濟困難的緩解。但一向以拍攝嚴肅題材著稱的攝影家，卻在心理上很難接受以風月場為主題的報道任務。然而，當他深入到馬約爾歌舞廳的生活中后，卻發現這里也是整個社會的縮影，生活在其中的人們也可能代表社會文化的一部分。

　　當時的馬約爾歌舞廳規模很小，只有僅能容納400人的觀眾席，它還沒有雄心去爭取在歌舞演出界名播全球的地位。然而靠著為換一片面包的姑娘們的大膽的裸露表演，馬約爾歌舞廳最終聲名遠揚了。

　　14.維吉 紐約 1945年

　　“庫爾斯，

35歲，曾做過管道修理工。他在天堂夜總會扮作舞女跳脫衣舞。這是家專為男同性戀者服務的夜總會。”維吉報道說：“庫爾斯因涉嫌在夜總會外向男性伴侶賣淫而被捕。當我前往囚車拍照時，‘她’立刻擺了副明星姿態，并且提醒我發表照片時尺寸最好大一點”。

　　15.維吉 1952年 紐約

　　往腿上抹金粉準備上場的脫衣舞女對門邊那個怒氣沖沖的男子無動于衷。斑駁的墻壁和雜亂的物件與前臺并沒什么共同之處。維吉從不讓他的人物從環境中分離出來以簡化畫面，

也從不害怕閃光燈在人物身后留下陰影。他的意思是：“我（攝影師）在，我抓拍。”完全美國式的直率。

　　16.莊重與浪漫似乎是兩種截然不同的性格、不同的狀態、不同的情緒、不同的時代特征。德馬克林卻將二者天衣無縫地融為一體，

將人物個性淋漓盡致地表現出來。這位年輕的女郎，秀美而健康，她深知這一點，于是極為莊重的姿態中雙眼沉穩、率直地直視攝影師，直視我們。不容回避，要你說出是愛是恨。而在莊重的形象中，秀發凌亂，上身裸露又十分浪漫。這是一個十分有人性與個性的形象，一位模特曾說：“很多攝影師都把我們當做靜態生活中的蘋果或者別的什么來拍攝，從不把我們當成自己。德馬克林卻不同。他總是抓住我們的個性。”他努力使拍攝對象的個性更加耀眼，更加燦爛，他以博大的胸懷，澎湃的激情準確地表現豐富的人生。

　　17.這是作者為他的好朋友，

西班牙超現實主義畫家拍攝的肖像專集《達利的胡子》中的一幅。兩位藝術家相識于1940年，在拍攝中結成友誼，開始了長期而默契的合作，創作了許多令人稱奇的作品。

　　達利以揭發世界病為自己的使命。他認為自己有洞察世界的非凡的眼睛。于是作者就要求他與自己合作，用“自己演出”的精神配合拍攝，達利深知自己的表演好壞在拍攝中的地位，于是在配合中顯示出比一般影視演員更強的忍耐力，因而屢屢獲得成功。在這幅作品中，哈爾斯曼采用了拍攝與暗房的特技，巧妙地表現出達利有超凡的三只眼睛。作者拍攝的是現實，具有人物實態的真實感。然而又有對現實的超越，在荒誕中別具一種耐人尋味的夸張的藝術真實。

　　18.巴西 薩爾加多

　　即使在困苦中，

即使在貧賤中，也不失堅毅與強韌，也不失自立與剛強，這就是人性的力量。薩爾加多以更多的理解、尊重、贊頌的態度拍攝的這位淘金者，雖然衣衫襤褸，渾身泥污，但仍令我們肅然起敬。在這個觸目驚心的形象中，涌動著一般蒼涼而粗糙的意志力。他顯示了人的力量，人的自信，人的尊嚴，激起我們對勞動、對生命的尊重。

　　19.美國 拉瑞.保羅斯 1966年

　　20世紀60年代的越南戰地攝影，

有許多成為了攝影史上的經典之作。因為這些杰出的戰地新聞照片，生動地、深刻地揭露了戰爭的殘酷和罪惡，喚起了大眾的良知，共同起來反對戰爭，從而為盡早結束這場罪惡之戰做出了貢獻。美國的戰爭決策者──約翰遜政府為此十分惱怒，他們說：“政府派遣到越南的記者既不稱職，也不愛國。他們不應該對美國的外交政策提出批評，甚至連懷疑也不能有。”然而，富有正義感的攝影記者認為有必要讓公眾知道戰爭的真相。他們表示：“沒有一種檢查制度能夠阻止大眾毫無成見的心理，去真誠地反對赤裸裸的暴行，反對令人作嘔的行為，反對來自越南前線的令人心潮起伏的悲劇。”

　　這幅作品令人觸目驚心。直躺在地上的傷兵，如同木雕泥塑，不知是死是活。頭纏繃帶的黑人士兵，茫然不知方位，不知向何處去？戰爭將一個又一個年輕的生命，推向生死未卜的境地。據統計，赴越美軍四十萬，死亡四萬，傷殘者三十多萬。拍攝戰爭的記者，也時時處于生死未卜的險境。但他們無所畏懼，僅在越南戰爭中，就有二三十位攝影記者，獻出了生命。這幅作品的作者也在其中，他在越南朗那殉職。

　　20.人們在共同的環境中生活，

看到的是共同的街景，柯特茲探尋著不尋常的視角，以便提供給人們在“同見的場景中的不見這美”。在城市街景的拍攝中，柯特茲十分重視俯攝。他說，平平常常的街景，如果換一個角度，景觀就會表現出有趣的結構。

　　這幅作品就是爬到盧浮宮對面的教堂上去拍攝的。值得一提的是作品對前景、中景、遠景這些不同景別的組合。畫面給人以豐富廣闊的視野和聯想空間。無數次被拍攝過的盧浮宮，在柯特茲的鏡頭中呈現出空間的浩渺和時間的變遷，使人產生豐富的感受和想象。

　　21.攝影幫助人們用形象感知世界，

馳騁想象。

　　能動的反映，這是認知；主動地創造，這是想象。攝影在后者又有哪些可能性呢？想象的攝像能走多遠？柯特茲在這方面又進行了大膽的探索。居住巴黎期間，許多“新潮”藝術家，他們的作品與藝術觀給柯特茲以很深的影響。柯特茲認識到攝影不僅可以“寫實”，而且可以“造夢”，于是他又開始拓展影像的另一個有別于傳統的發展空間。

　　1933年，柯特茲拍攝了大量的變形扭曲人體，一改人體攝影以惟美再現作為惟一的審美定勢，而把用各種技巧拍攝的變形為體、扭曲的人體，展示給人們看，仿佛在告訴人們：攝影可以寫實，也可以造夢。

　　22.中國形容性情殘忍兇狠的人便使用“殺人不眨眼”這句話。這幅在世界引起極大反響的照片可稱是這句話的寫照。這是一個令人震驚和反感的特別瞬間，

而正是因為它被拍攝下來的時間才顯得格外重要。那是1965年2月1日，南越西貢政府警察局上尉警官阮隆正在開槍擊斃一個被認為是越共的嫌疑犯。這幅照片拍攝下的正是子彈打入越共頭部的一瞬間。

　　這幅照片令人產生對于法律思想的嚴肅反思：警官有無權力在未確認、未審判的情況下擊斃嫌疑犯？這場戰爭值得去打嗎？在南越，美國是在為民主和自由而戰嗎？隨著這張照片知名度的升高，阮隆的聲名越來越壞。他被免職后逃到美國謀生，仍不斷接到辱罵與恫嚇電話。

　　23.第二次世界大戰期間，

德國法西斯對蘇聯的侵略，給蘇聯人民帶來了巨大的災難。為了抗擊法西斯，蘇聯人民犧牲了兩千萬人，幾乎第一家、每一戶都有親人犧牲。

　　這幅作品拍攝于1942年，是在德國法西斯撤離蘇聯卡契城之后拍攝的。激烈的戰爭結束了，敵人撤走了，鄉親們涌到戰場上尋找自己的親人。在冰冷的、坑坑洼洼的、泥濘的土地上，人們在尋覓著、辨認著親人的尸體。近景中那位抬起雙臂號啕大哭的老母親，似乎辨認出尸體正是自己的孩子。中景中正在彎腰察看的婦女，遠景上默默致哀的人群，構成一幅悲痛至極的凄惶場面。

　　作者從尋尸者的角度去拍攝這個動人場面。但是在當時只宜宣傳蘇聯紅軍的英雄氣慨，便沒有機會發表。直至二十多年后，1965年反法西斯戰爭勝利20周年，這幅作品才被拿出來展覽。它不僅在蘇聯，而且在意大利、美國、德國、法國等國紛紛刊登，反響熱烈。作品以此來控訴戰爭給人們帶來的巨大傷害。

　　24.經濟發展迅猛的美國到處設有沾沾自喜的廣告牌。

　　作品中的巨幅宣傳畫就是美國政府自鳴得意的宣揚；衣冠楚楚的四口之家，

正神采飛揚地乘著豪華轎車出游，右邊瀟灑的手寫體寫道：沒有一種生活方式比得上美國的生活方式。宣傳畫上端寫的是：“全世界最高的生活水平”。具有諷刺意味的是，就在這幅畫的下面，卻是排著長隊等著領救濟糧的貧民。美國發達的經濟并沒有造福全體人民，而是造成了貧富懸殊的兩極。作品生動有力地告訴人們：富裕，是美國的生活方式；貧窮，也是美國的生活方式。形象鮮明的畫面使人們深刻地認識了美國的全貌。正如人們所說：你要是愛一個人，就把他送到美國去，因為那里是天堂；你要是恨一個人，就把他送到美國去，因為那里是地獄。

　　對比，是認識理解事物的最好方法；對比，是使作品具備有效說服力的途徑。

　　25.美國 帕特里克.德馬克林 1976年

　　明亮的陽光，

燦爛的陽光，是生命之源。有陽光，才有萬物的生長，才有茁壯的生命。

　　在大山大川之間，萬物之靈的人，萬美之薈萃的人，聳立其間，這是多么壯美與豪邁的形象。作者正是基于這樣的構思，塑造了一個現代的、浪漫的經典形象。背靠大自然，令我們想起了不朽的《蒙娜麗莎》，作為人文主義覺醒的象征，她把自信的微笑灑滿全世界。而今天的新女性，卻以更加理性與冷峻的目光投向遠方，千年人類衣著文明隨風飄灑，與濃云似的黑發形成對應，而打破傳統，敞胸露懷地迎接陽光，溢發出現代人情懷的浪漫，時代前進了，我們不妨把這個形象與維納斯──蒙娜麗莎一脈相承地貫穿起來欣賞。

26.第一批突击队树起了美国国旗 这是1945年初，太平洋上美军展开了致日本帝国主义侵略者以最后的致命一击的战役。斗争极为残酷，日本侵略军据守在由火山灰堆积而成的硫黄岛上，美军从空中和海上已经进行了连续72天的轰炸和炮击，岛上的表面设施已经成了一片灰烬，然而隐藏在地下碉堡及岩洞中的2.3万名日军仍然顽强地抵抗。美军每前进一步都要付出极大牺牲，在通往该岛制高点萨里巴奇山顶峰进击过程中，尸横遍野，最后在2月23日第一批突击队终于夺取了顶峰，并树起了美国国旗，罗森塔尔冒着随时可能被残余的隐蔽在岩洞中的日本兵冷枪射击的危险，坚持向顶峰突进，当他看见一队海军陆战队士兵扛着一根10英尺长的铁管上的国旗时，他向后退了35英尺，搬了些石头叠在一起，又加上一个背囊，站在上面拍下这个历史性场面（以上参考了美国约翰·利克利的背景介绍）。

27. 伊拉克囚犯

5月9日，美国《纽约人》杂志刊登了一张美军士兵在伊拉克阿布格莱布监狱虐待战俘的照片。画面显示，一名赤身裸体的伊拉克战俘在美军士兵和军犬的威胁下双手抱头，惊恐万分。
　　目前美军在伊拉克的军事形势还没有达到越南战争时那样糟糕的情况，但伊拉克战争的起源、当地民众令人吃惊的反抗以及当前闹得沸沸扬扬的美军虐待囚犯事件使人想起了越南丛林战时的情况。

　　美军将伊拉克囚犯的衣服脱光，以及将他们整个的头部包住等虐待囚犯的行为引发了美国人的反战情绪，这是自从越南战争以来没有过的。美军的这种行径甚至使得沙漠之战的坚定支持者也感到吃惊，有影响的共和党参议员约翰·麦凯恩7日在国会有关美军虐囚问题的听证会上说，“我们冒着失去公众支持这场冲突的危险。”

　 麦凯恩说，“正像美国人厌恶越南战争那样，他们也许会厌恶这场战争，除非这个(虐囚)问题将以立即公布全部照片得到办法而获得迅速解决。”

 　最新民意调查表明，将近一半的美国人认为，入侵伊拉克是不值得的，62%的人认为，美军对伊拉克的占领形势正在变坏。但是公众仍然不愿将美国对伊拉克的占领同过去对越南的占领相提并论。
　　但是美国官员和分析家们仍然看到了两场冲突之间令人不安的联系。
　　第一，美国发动这两场战争的理由都是臆测的，或者说是令人怀疑的。在越南，美国说北越在东京湾发起了进攻，但至今仍然是个争议问题。在伊拉克，美国说萨达姆拥有大规模杀伤性武器，但一年多来美国在这个国家没有找到这种武器。
　　第二，在越南，1968年发动的一场春季攻势使得美国指挥官相信，他们面对的是一个足智多谋和决心坚定的敌人。在伊拉克，美国占领军上个月在费卢杰的战斗中得到了同样的教训，近百名美军士兵在那个月内被伊拉克反美武装打死。
　　第三，如果1968年在越南梅莱村美军屠杀几百名越南平民反映了美军丑恶的一面，那么如今的伊拉克，美军在阿布格莱布监狱虐待伊拉克人的行为可以与之相比。
　　国务卿鲍威尔上周主观能动地将阿布格莱布监狱的虐囚丑闻同梅莱屠杀事件相比时，瞪目皱眉。但是一些分析家说，在某些方面，阿布格莱布虐囚丑闻也许更加糟糕。
　　政治科学教授约翰·米勒说，梅莱屠杀事件是恐怖的，但那是美国在越南推行“搜寻和捣毁”基本目标的延伸，然而在伊拉克，美国入侵的时侯说要使伊拉克人民不再遭受萨达姆的屠杀和羞辱，但是现在，美军什么事情都干，他们羞辱伊拉克人，把他们的衣服脱光，人们因此会争辨说，美国人想要做的是，要把监狱变成一个大妓院。
　　第四，美国可能像在越南一样，输掉一场战争。不仅肯尼迪参议员持有这种看法，连一些美国军官员也开始公开对美国在伊拉克赢得胜利表示怀疑。曾经负责伊拉克美军占领当局战略计划的保罗·休斯上校对“华盛顿邮报”说，除非美国的政策协调一致，否则在战略上将输掉这场战争。

28. 苏丹女童

这张照片是凯文卡特，赢得九四年普立兹新闻特写摄影奖的作品。

　　那是一个苏丹女童，因饥饿跪倒在地，而兀鹰正在女孩後方不远处，虎视眈眈，等候猎食女孩的画面。这张震撼世人的照片，引来诸多批判与质疑。

　　当人们纷纷打听小女孩的下落，遗憾的是，卡特也不知道。

　　他以新闻专业者的角度，按下快门，然後，赶走兀鹰，看著小女孩离去。

　　在他获颁这一生最高的荣誉，两个月之後，卡特自杀身亡。道德良心上的遣责，可能是卡特无奈结束生命的原因之一吧？

　　在我们周围，正有无数这样的画面正在形成、发生，你我是否也仅止於按下人生镜头的快门，然後，漠然地离去？

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